篇一：暑假5.文档
车塘捉鱼
①江南水乡，可说家家有渔网。我们这些小孩子都会( )鱼、( )蟹、( )虾、
( )蚌，还会在塘边( )螺蛳。
②最有趣的捕鱼活动要算车塘捉鱼那一次了。
③冬至一过，北风呼呼，全村性的车塘捉鱼，就开始了。每家出一个劳力，先把塘和大河连接处用土垫死，塘埂上装上一部八人踏的大水车，而那部水车伸到塘里的架子，定要有两个人跳到塘里去架的。村里订的规矩，谁架好了，谁就可以额外得到塘里最大的两条鲫鱼，算是对下塘“英雄”的奖赏。
④空气像凝结住似的，塘里结着薄冰。塘埂上站着密密匝匝的人。我们这些孩子都冷得直打寒噤。忽然村头的阿大、阿土两兄弟脱得精光，还对着瓶口豪爽地喝上满满一口烧酒，摆摆姿势，准备往水里跳，塘埂上顿时雀噪起来、阿土、阿大的脸也像将军一样威严。他们不就是我心目中的关公、浪里白条??这些英雄好汉么!我崇敬起他们来了、
⑤“英雄”终于跳入塘中，塘埂上一片吆喝：“阿土、阿大当心冷!”“真作孽!”作什么孽? 对英雄说这种话筒直??我狠狠地向说话人瞪了一眼。
⑥“英雄”们终于装好了车架子、皮肉紫涨地上了岸。水车，像得到作战令箭似地立即动了起来。
⑦塘底终于朝天了，塘底世界也尽收眼底。鱼儿在“劈里啪啦”地跳着；
乌鳢头伏在塘泥里不做声；
乌龟、甲鱼却在塘底不安地来回爬动着??
⑧这时，大家拎着篮子、铅桶、木盆??跳到塘底捉鱼了。鱼被倒在指定的晒场上进行分配。当然最大的四条鲫鱼会放在一边，等待“英雄”们来领赏。而我们这些孩子，等大人捉完鱼，也就学着“英雄”跳水的姿态下了塘，去扫荡一些残存的小鱼、小虾、河蚌：我们站在水里溅了满脸满身的泥，却会不觉得冷，不觉得脏。
1在第一小节的括号中应填的动词是 ()
A．抓 捉 捕 掏 摸 B．钓 捕 摸 抓 打
C．捞 打 捉 杀 抓 D．打 掏 摸 捉 捞
2．“水车”“车干”这两个词语中加点字的意思有什么不同? ．．
3．用上一题的方法，写出“两人去架水车的架子。”这句话中，两个“架”的不同之处。
4．“村头的阿大、阿土对着瓶口豪爽地喝上满满一口烧酒。”这句话的缩句是( )
A．阿大豪爽。
B．阿土对着瓶口。
C．阿大、阿土喝烧酒。
5．下面中的省略号有什么作用?
对英雄说这种话简直?? ( )
A．列举省略 B．引文省略
C．语意未完 D．说话断断续续
6．写出下面省略号可能省略的内容。
鱼儿在“劈里啪啦”地跳着；
乌鳢头在塘泥里不做声；
乌龟、甲鱼却在塘底不安地来回爬动着??
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7．阿土、阿大跳入水中后有人说“真作孽”，“真作孽”的意思是 ( )
A．阿土、阿大不该这么做。
B．阿土、阿大受苦了。
C．阿土、阿大破坏了环境。
D．阿土、阿大肯定要生病。
8．文章中的“英雄”为什么要加上引号?你认为阿土、阿大是英雄吗?为什么?
9．用“”线在文章中画出描写天气寒冷的句子，说说，这些句子在文章中有什么作用。
10．按事情的发展顺序把文章分为4段，最合适的分法是( )
A．①②／③／④⑤⑥／⑦⑧
B．①／②③／④／⑤⑥⑦⑧
C．①／②③／④⑤⑥／⑦⑧
D．①②／③④／⑤⑥⑦／⑧
11．文章写得最详细的内容是 ( )
A．介绍村规。
B．“英雄”下水之前。
C．车干塘水。
D. 孩子捉鱼。
习作：童年中的一件事
要求：选好事例，注重人物的动作等特点来写。
病文修改 ……有一天，我看见爸爸喝醉了酒，身子东倒西歪的，就想到酒醉麻雀。
第二天，天没大亮，我就把浸好的酒米放入几只大口瓶里，挂在树枝上。天亮了，一群麻雀叽叽喳喳从远处飞来，落在树上，开始啄米。吃够的飞开了，后来的又往里挤，真热闹。过了一会儿，酒力在麻雀身上发作了。一只只麻雀都醉倒了。我哈哈大笑，冲出屋去，一下子就捉了18只麻雀。
病文分析：
读了这一片断，让人感到文中少了一个“趣”字，没有突出“趣”这一中心。究其原因，小作者在描写酒醉麻雀时的过程没有写具体，写生动。比如：看到爸爸喝醉了酒想到“酒醉麻雀”，这一灵感的获得并没有激起读者的共鸣。最关键、最有趣的“酒醉麻雀”的过程，小作者也没有写具体、写生动。在这里，作者应把“酒醉麻雀”的方法或者说引诱麻雀的过程有所交代，最重要的小作者没有抓住小麻雀的动作、神态等把“酒醉小麻雀”的过程写出来。还有趣的那就是小麻雀被醉倒的样子，小作者也没写出来。这篇短文只能说把“酒醉麻雀”这一事件写出来了，但没有围绕“趣”这一中心写具体，写生动，也谈不上真实。
篇二：读水浒传有感
《水浒传》是我国四大名著之一，它的作者是施耐庵。这本书雅俗共赏，妇孺皆知，是我国文学艺术的瑰宝。
《水浒传》中共有一百零八位英雄好汉，他们一个个个性鲜明，栩栩如生，给我留下了不可磨灭的印象。
有知人善用的及时雨宋江，胸无城府的黑旋风李逵，刚烈果敢的行者武松，武义高强的豹子头林冲······最让我印象深刻的莫过于智多星吴用和花和尚鲁智深了。
吴用，“无用”，别看他名字是“无用”，他可是军师哩！在太师蔡京的生辰临近时，梁中书叫杨志把十万贯贺礼送去，在半途中，吴用等八人使用巧计把众将士们醉倒，不费吹灰之力夺到了十万贯礼金。读到这，我被吴用的聪明才智惊呆了，我对他的敬仰也油然而生。
花和尚鲁智深也让我敬佩不已。鲁智深原名鲁达，个性鲁莽，力大如牛， 曾是知府提辖。关于他的事迹，也可以说是众人皆知，最著名的乃是倒拔垂杨柳了。鲁智深为了落个耳根清净，把外衣脱去，右手揽住树干，左手拔住一根分枝，身子一倾，便将垂杨柳连根拔起，站在一旁观看的众泼皮们也惊讶得目瞪口呆，看到这儿，我也不禁为鲁智深拍手叫绝。
感谢施耐庵，改写《水浒传》。朋友们，赶紧去书店一睹为快吧！
熊思慧
篇三：汪老师1
《水浒传》的艺术特色
姓 名：
汪 春 梅
学 号：
学 校：
指导老师：
完成时间：
联系电话：
目 录
摘要、关键词 ???????????????????????????????1
一、人物形象特色 ?????????????????????????????2
二、结构布局特色?????????????????????????????4 （一）“忠义”与“反忠义”的线索展开叙述情节?????????????????.4
(二)散点透视，整散结合的构架形式??????????????????????5
（三）先分后合的章回体衔接 ????????????????????????5
三、语言对话特色??????????????????????????????6
四、市民文化特色??????????????????????????????6
五、结语 ?????????????????????????????????7 注释 ???????????????????????????????????7 参考文献 ?????????????????????????????????7
【摘要】《水浒传》作为中国古典四大名著之一，其具有不可取代的魅力与特色。主要体现在人物形象的刻画，故事情节的铺垫，以及行文用语的风格等方面。在人物刻画上，将每个人由于出身、经历等不同而产生的性格变化展现得淋漓尽致，充分展现了书中各个活在江湖上、朝堂里、军队中的人物形象。行文结构方面采用以忠义与反忠义为线索，章回体的结构布局，层层推进，错落有致，使得人物众多的故事没有杂乱之态，反而很连贯自然。而行文用语更是符合了人物性格、时代背景等诸多要素，实在是精妙绝伦。本文就这些艺术特色进行初步的讨论，希望能给读者带来一些帮助。
【关键词】人物形象；
结构布局；
语言；
市民文化
《水浒传》的艺术特色
《水浒传》是中国古典四大名著之一，全称《忠义水浒传》，是以宋江领导的起义为主要题材， 通过一系列（梁山英雄反抗压迫、英勇斗争）的生动故事，揭示了当时的社会矛盾,，暴露了北宋末年统治阶级的腐朽和残暴，揭露了当时尖锐对立的社会矛盾和“官逼民反”的残酷现实。《水浒传》的作者据传为明朝施耐庵，并由罗贯中加以润色及编排，实际参与创作者跨越了从宋元到明末的数百年，包括了民间说书人、文人、书商等，是一部世代累积型的长篇文学作品。关于《水浒传》的主题，有多种说法，但其对农民起义者正面、客观而不失理性的描绘，是其突破封建社会文学传统的一大要素，也确立了这部作品以及后世白话叙事文学深厚的民间色彩。
《水浒传》是中国历史上第一部白话文章回小说，在中国文化史占据了举足轻重的地位，这不仅归功于它对封建社会文学传统的突破，也是因为它独特的写作风格和别树一帜的艺术特色。
一、人物形象特色
《水浒传》塑造了一批“典型环境中的典型人物”，写出了人物性格的演变史。全书涉及到了数百个人物，有着力描写的梁山一百单八位好汉，有朝廷位高权重的奸臣恶相，有宋朝各地造反作乱的英雄豪杰，还有那些行走在茫茫人海中的市井人群。这其中的每个人物都塑造的有血有肉栩栩如生。
梁山最勇猛的将领莫过于号称“小翼德”的林冲了，义薄云天，英雄本色，身负血海深仇，是梁山响当当的人物，但其未落草时虽也武艺绝伦，却少了那一股所向无前的英雄气。娘子被调戏时大怒出手，而得知那登徒浪子恰是自己上司高俅独子，却诺诺的憋住火气，放任离开；
被陷害后押往沧州，明知身边两个押运的衙役受人钱财，对其一路虐待，却敢怒不敢言；
就算是野猪林差点被结果了性命，却依然饶恕了那两个图财害命的衙役，甘心在沧州草场服役；
就算最后上了梁山，也咬牙忍受王伦的欺压，不敢造次；
梁山水战，活捉高俅，更是眼睁睁看着宋江礼貌有加的送走了那害自己流浪天涯落草为寇，毁了自己前程与家庭的不共戴天的仇人。林冲一生负气，被现实与生活奴役，而作者却赋予了这样一个落魄中年一身英雄豪情，再摧残林冲的同时赞扬林冲，却使得林教头成为全书最出彩最令人心痛的豪杰。如果林冲当时杀了高衙内、衙役，那么他便不是文武双全的正派男儿林冲了。这样一个人上了梁山，真正是时代的悲哀。“官逼民反”这一主题得到最充分，最完美的体现。
而同样豪情万丈的武松与林冲却走得不是一条路了。武松落魄柴进庄中，不受看重，于是他对唯一对他另眼相看的宋江死心塌地，终生不悔，纵使日后这位他一生敬重的兄长做
了多少令他不情不愿的事情，他依然不离不弃，这正是市井豪杰的气概了，不同于林冲混迹军中的唯命是从的性格，他的一生都在反抗。怒杀西门庆，醉打蒋门神，大闹快活林，夜走蜈蚣岭，武松眼里容不下一粒沙子，他总是以自己的方式向世界抗争，凡是看不惯的，他都要挺身而出，他心思灵巧，胆大心细，别有一颗玲珑心。只是他逃离了枷锁，却戴上了梁山这道枷锁，昔日喝了十八碗酒仗酒力杀大虫的武二哥便再也豪杰不起来了，最后作者给了他出家的结局，也许是一种怜悯吧。
同属英雄豪杰的林冲武松大不相同，梁山其他的边缘人物也各有千秋。作者是借书中角色反映了那一时代人面对命运的不同态度。时迁刺探情报，潜入敌营放火窃听的本是梁山独一无二的，正是因为他，梁山才能取得无数胜利，在内应这一角色上，他胜过了梁山大多数人，包括九纹龙史进之流，可惜这样一位屡建战功的情报头子却只排在了倒数第二位，仅仅在盗马贼段景住之上，更在叛徒白胜，凭个头高获掌旗身份的郁保四之下。究其原因只是因为其小偷出身，一群占山为王的强盗尚且看不起的小偷在当时的社会所有的身份地位可想而知，作者这样的用意更是讽刺了那个时代的社会。时迁出生入死不过是为了证明其存在的价值，恐怕梁山众头领听到此，也只不过一笑置之吧。
梁山最可悲的莫过于扈三娘了。梁山好汉自诩正义，灭其满门，只因为扈家要帮助抵御贼寇的祝家庄，最后更无耻的逼亲，逼着“一丈青”嫁给了梁山最无耻的淫贼矮子王英，而后这个巾帼英雄沦落成为附属品，满门血仇只得埋在肚里，梁山的扈三娘就是那时代的悲剧，作者无情的阐述了那时代女子无地位的事实。“一丈青”扈三娘的人生改变只是梁山上众多好汉的一个缩影，还有更多的人也只仅是一具具行尸走肉，比如秦明，比如朱仝，比如杨志，更有那二头领卢俊义等。
作者极大程度的丰富了那些纸面上的角色，用的不是别的，正是血和泪。除了梁山军民，还有那些市井小人物，也反射着那个时代的悲哀，背主求荣夺妻害命的李固，见利忘义恩将仇报的阎婆惜，还有冒名劫道的李鬼，拉皮条的王婆，整个宋朝社会无处不在的腐败展露无疑，江湖黑暗竟使得本该被唾弃鄙视的梁山水泊成为了世人心中唯一的天堂。唯有的几个本性善良的百姓要么遭受牵连，要么亡命天涯，更是给《水浒传》增添了一抹悲凉。
朝中重臣的贪婪奸猾，皇帝的养尊处优、善恶不分。作者借这些来反衬那些被逼上梁山的豪杰，我们竟能轻易原谅杀人如麻的李逵，叛国求荣的董平等人，把梁山好汉衬托得光芒无比。这与作者的写作手法不无关联。
《水浒传》的成就在于塑造了一批性格比较复杂且有所发展变化，具有鲜明个性的人物形象。诚如金圣叹所评：“别一部书，看过一遍即休，独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百零八人性格都写出来。”。
二、结构布局特色
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