篇一：15年,瞬间即永恒
15年，瞬间即永恒
15年前，我还是个三年级的小丫头，在电视机前期待的不是大风车就是动画城，也去影剧院，看的要么是学校统一要求的革命片，像《红岩》，要么是话剧表演，像《神笔马良》。知道《泰坦尼克号》，还多亏班级里几个调皮、早熟的小男生，他们总喜欢用不标准的发音，挤眉弄眼、怪腔怪调地喊着：Jack! Rose!
第一次看这部电影，是在中学，中央6套黄金强档重播。那时候我对泰坦尼克号的故事已经有所了解，还记得有一篇英语课文讲的就是Titanic，当然那是篇历史记叙文，重点绝不是Jack和Rose的爱情。虽是初生情愫的年代，但对于爱情，我还是讳莫如深，毕竟那时提及爱情，是会被扣上“不学好”“早恋”的帽子的。看完影片，更多的还是停留在荡气回肠的剧情、视觉上的震撼，和对历史上有这样的灾难感到怖惧和敬畏。
第二次看，是在高考结束后的那个暑假，刚刚买了电脑，想下载一些经典影片收藏，第一个想到的就是《泰坦尼克号》。这一次看，不可避免的爱情成了主题，仿佛那是一场成人礼，不会再有人用枕头遮住我的脸，说小孩子不能看，也不会在男女主人公接吻的时候忐忑不安、想看又装作没在看。感慨于Jack和Rose的一见钟情，并且能在那么短时间内无比坚定，甚至，把生的机会让给爱人。他们的爱，不局限于生死相许，更体现在，为了爱人，好好地活，过他没有过的人生，生儿育女，幸福终老。也许有的人一辈子都没遇到过爱情，也活得幸福滋润。但是，我那时仍憧憬着如电影般，遇到那个人，第一
眼，就认定终身，哪怕过程曲折。
第三次看，是在大三，舍友集体心血来潮，半夜三更，四个大女孩边看边哭的稀里哗啦，看完了还模仿经典镜头，站在船头（床头）、迎着海风(电扇风)、比翼双飞、深情对视，最后终忍不住笑成一团?? 这是第四次，也是最认真、感触最深的一次，仍然关注爱情，却不再只是爱情。
很多人是冲着3D的视觉效果来的，其实我看完之后并没有多深刻的体验，感动和震撼我的仍然只是剧情，新版的视觉效果只是给了我一个噱头和理由去重温这部经典。我的座位选在倒数第二排，进场的时候就观察了下，几乎是满场，我的前面是一对年轻情侣，各自捧着一杯雪顶咖啡进来，但是直到结束，仍是满的，只是冰淇淋化了；
我的左手边是一对中年夫妻，从坐下到离开一直没有交流，但直觉还是告诉我，他们是夫妻；
右手边是两个一起来的阿姨，一直兴致勃勃地谈论着15年前的故事，应该是发小，与中年夫妻的淡漠形成鲜明对比；
后面还有一对互相依偎着的老人家，头发都花白了。90后、80后、70后，甚至60后都集聚在这里，等待Titanic 的回归。在船沉没的那一段时间里，我能隐约听到他们哭泣的声音，就像听到自己哽咽的声音一样。我们所处的年龄不同，每个人的经历不同，对爱情的理解不同，观时的人生状态不同，但就在此时此刻，竟然体会着相同的感动。这是多么不可思议啊！
看完影片，心潮涌动，久久难以平静。为Jack和Rose “you jump，I jump” 的缠绵悱恻而又刻骨铭心的爱情潸然泪下。这个世界日新月
异地变化着，但是人们对于爱情的感动似乎从未改变。有时候会胡思乱想，如果Titanic顺利地驶达目的地，Jack和Rose会不会永远在一起？现实是，Rose在后来嫁给了别人，有着她幸福的一生。但这并不影响这段感情的真挚和伟大，他们的爱情萌芽在Titanic行驶的广袤的大西洋上，扎根在Titanic沉没的瞬间，那时那地，两个人是如此真实而不可自拔，甘愿牺牲的深爱着对方，我想，这就是真正的爱情了，美丽、炫目、永恒。
除了爱情，让我震撼的场景还有很多：父母对孩子舐犊情深的亲情；
尽忠职守的警员威尔先生，不被金钱诱惑，坚持让妇女和儿童先上船，在失手打死两名企图上救生艇的无辜男人时，向喧嚣的人们敬礼而后饮枪自尽、以身殉职的豪情；
设计者安德鲁先生在Titanic就要沉没时，无法原谅自己，虽然这并不是他的错误，却拒绝上救生艇，留在摇摇欲坠的船上，任凭海水将其吞没的悲情。还有被那些贵妇人认为很粗俗的煤矿夫人，当Titanic已经沉没时，看着挣扎在海上的无助的人，提出要把救生艇划回去，而救生艇上那些平时举止优雅的贵妇人却无动于衷，并威胁夫人如果坚持要划回去，就把她扔到海里。我并不责备这些贵妇人，求生的欲望，在死亡面前是那么强烈，海上有太多人，如果把救生艇划回去，基于求生的人们也许会把船压翻。这位善良的夫人在这种情况下还能考虑和她毫不相关的人的安全，才更难能可贵、更让人钦佩。还有“白星”乐队，在巨轮沉没的最后关头，海水已经浸泡到每个人的脚踝，乐队指挥兼小提琴手华莱士和成员们仍然一丝不苟地演奏着，在漆黑的大洋上空，轻快的旋律原汁原味地
流淌，四处飘散。乐师们个个镇定自若，他们在最后的时刻，用音乐抚慰人们惊慌失措和悲痛欲绝的心灵。还有不知名的牧师，当船身已经十分倾斜，不断有人因站不住脚而掉下海里时，悲哀的呼喊声、告别声、自杀的枪声和船身巨大的断裂声此起彼伏，敬业守业、视死如归的牧师却仍用微弱而坚定的声音，传播着福音，与绝望的人们一起高唱圣歌。他以自己的镇定和从容，给人们以最后的信心和力量，引导和鼓励纯洁的灵魂升入天国。
还有??还有多少人出于挽救他人而义无反顾，慷慨赴死。经过最初的混乱，克服恐惧，恢复理智，理解秩序，遵守规则，守望相助，沉着应对，勇于担当，先人后己，最后共赴海难。面对非生即死的残酷选择，仍随处可见对他人生命权的礼让尊重和对妇孺弱者的关爱呵护。那一刻，人性的辉煌和人格的力量，大大超越了死神的威力，迸发出人道主义的耀眼光芒。
3个多小时里，除了进场的吵杂，人们从开始到结束，一直很安静，没有一个人中途离场，一直到最后灯光亮起，大家才默默起座，却仍有人沉浸在电影里，直至那首熟悉的《my heart will go on》落下最后一个音符，才肯离开，我是其中一个。时过境迁，15年前的你，和谁共享这场盛宴，15年后的你，又是怀着怎样的心情重温这部经典?
篇二：影院工程浅析
影院工程的基础要求及建筑平面设计浅析
【摘要】本文针对影院放映厅、放映机房的技术要求以及不同功能用房的排列组合所产生的实际使用效果等因素，对影院工程中的平面设计进行了分析、讨论。
【关键词】影院工程基础要求建筑平面设计
电影院作为一种建筑类型，从生产到今天不过一百多年，确实变化最快、最反映现实的一种建筑形式。如今电影院已经发展成以现代电影技术和先进工艺设计为支撑的，拥有多个放映厅的现代影院。现代影院与旧式影院的最大不同是，有多个放映厅，以及随之而来的复杂的流线设计。多以，多个放映厅之间如何组合以及流线设计
如何组织，是现代影院建筑设计面临的新问题。
在我国，大力发展文化产业的国家方针政策、电影的市场化、电影发行的院线制改革，是的作为电影放映中 端的电影院恢复了应有的活力。近年来，一大批符合国际潮流的现代影院陆续在我国各大城市营业。但是，这些 现代影院的建设实践实在缺乏有效的理论指导下进行的，在面对放映厅组合和流线设计这两个新问题时，影院建 设者无章可循，导致现代影院在放映厅组合和流线设计方面出现了良莠不齐的局面。
一、多厅影院的优势
多厅影院的产生源于经营理念的改变。较单厅影院，多厅具备了以下一些明显优势：
（1）多厅影院从布局到环境，更倾向于是一个娱乐、休闲场所，而不是一个受教育的地方。多厅影院能给
观众带来赏心悦目的心理感受及视觉冲击。
（2）多厅影院所放映的影片具有数量、层次、题材等优势。由于放映厅多，对于重点影片可以是多厅同时
上映，每天放映50~60场，以达到先声夺人的功效。平时可以放映多个不同题材，不同类型的影片，给观众更
多的选择余地。
（3）多厅影院具有放映时间不受限制，观众随到随看的优势。由于看电影本身就是一种娱乐消费，而娱乐
在时间上更具有随意性。观众想到看电影了，就去影院，不宜有时间上的限制。多厅影院正好能满足这种需求， 可以做到放映场次间隔10~30分钟，供观众自由选择。
（4）多厅影院一般是新建或彻底改建，很少是改造而成，因而更符合现代影院舒适性的要求。这体现在布
局上更合理流畅，不像那些改造的多厅影院，各厅像是迷宫、“地道战”。多厅影院各厅大小不等、环境各异，
给不同喜好的观众以选择；
多厅影院更注重影院工艺的设计，声光质量明显提高，观众的舒适性提高，像座宽、 排距等均有所增加。
（5）多厅影院更便于管理。一般只要布局合理，各放映厅的入场口、各厅的放映机房等，均有连通。影院
统一调配场务人员、放映员、串片等均可以在内部完成。
（6）多厅影院由于是规模经营，厅多气氛热烈，选址有往往是在商场、超市及人流集散地，更能吸引人气。
国内外的多厅影院建设实践证明，其选址是否合适，可以决定其经营成败。基于此，多厅影院一般具有地理位
置（商业中心、娱乐中心、交通中心）、消费气氛等优势，因而更易经营成功。
二、影院的构成
电影院从构成来说，可分为影院大堂、放映厅、放映机房、公共用房（包括门厅、休息厅、小卖部、售票处、
卫生间等）等部分。
1. 影院大堂
影院大堂式联系各个主要功能房间的枢纽，也是影院气氛最浓烈的地方，影院宣传、休闲、小卖部、售票处
等，都集中于此。
2. 放映厅
一般影院采用4~10个放映厅，主要依据电影放映时间（2小时左右）、观众等候的心理承受时间（20~30分钟）
以及建设方对影院的定位、资金能力等方面的因素来确定。放映厅的规模也应做到大小组合，既要有300~500人的
大厅，也要有几十人的小厅，还要有100~200人的中厅，这样控制观众流量更方便。新片上映时，观众人数多，可 开放大厅及多个中、小厅；
随着放映周期的增长，观众量下降，可由大厅移至中厅、小厅，始终保持影院内有多部 电影放映，保持足够的上座率。
3. 放映机房
可利用内部走廊上方夹层设置放映机房，机房之间相互连通，形成“放映走廊”。一方面便于设备的操作控制，
另一方面可以合理安排影片拷贝，提高效率，降低成本。
4. 附属用房
办公室、配电室、空调机房等附属用房，为影院的正常运行提供了强有力的后勤保障。
三、影院建设要求
1 .选址
1）超市、大型购物中心。由于这些场所，属于购物休闲性质，一般都具有较大的人流，且均在区域中心，交
通便利，正好符合电影大众消费的特点。
2）娱乐中心。由于看电影是一种娱乐消费，多厅影院选址在娱乐中心，正好与其他休闲娱乐形成互补，相得 益彰。
3）老影院重建。由于老影院一般建在较为理想的中心地段，在重建时可考虑与其他娱乐项目合作。
2. 影院工艺设计要求
1）放映厅设计的几何尺寸：放映厅的长宽比例为（1.3~1.7）：1；
最大面积≤700㎡；
最小面积应≥150㎡，
不少于100座。
2）放映厅的大小设置：根据放映厅面积、容积和座位数、可分为大厅面积400㎡ 以上，350座~550座；
中厅 200㎡ 以上，180座~350座；
小厅200㎡ 以下，180座以下。
3）电影银幕的设置：根据五星级电影院的评定要求，最小放映厅的银幕宽度应≥8m，中厅银幕宽度应≥10m， 大厅银幕宽度应≥14m。
4）电影院的建筑高度：设有大厅的影院内部净高度≥9.5m，设有中厅的影院内部净高度≥8m，设有小厅的影 院内部净高度≥6.5m。
5）电影院内放映厅的配置：《规范》要求电影院（城）放映厅的配置，下限至少不少于4个放映厅，总座位数 700座以上。
一类城市最佳地段电影院（城）配置8厅以上；
其中350座位以上大厅1~2个，200以上中厅4~5个，180座 位以下小厅2~3个。总坐位1200~1800座。
二类城市最佳地段电影院（城）配置5厅以上，总坐位数700~1200座。
6）电影院（城）内观众的进、出场应顺畅，便于管理，避免人流交叉和拥挤。二层以上的大、中型电影城进 场应设有电梯或扶梯，观众疏散楼梯的位置数量和出口的宽度应符合消防要求。
7）电影院大堂的设置应在建筑的主入口附近，面积计算符合总座位数×0.5㎡。应设置票房、售票台、小卖部、 休息厅、吸烟室、监控室和存衣处等功能设施。
8）洗手间距观众入口＜50m，应分层设置。洗手间的设计：每150座设置一个洗手池；
男厕每150座设一个大
便器，每75座设一个小便器；
女厕每50座设一个大便器。并设置残疾人卫生洁具和设施。
9）影院设备数字化、放映管理自动化后，对放映机房的尺度要求相对减弱，通常，单侧机房深度可控制在2~
5.2m，地面活荷载应取3~4kN/㎡。
四、多厅影院的规划设计
1. 公共区与放映厅要有明显的区域分隔
公共区主要是供观众休闲，感受影院氛围到观影的过渡。它应该突出电影文化，在等待观影的前夕从动趋向静，
从听说欲观影片到大致了解影片内容、演职人员这么一个过程，而不能把公共区搞成小卖部林立，商业气氛过浓，人员嘈杂的商场。这样一个区域，同时应该跟放映厅区域有明显的区分，把外面的干扰声、干扰光隔离开来，给观
影创造一个良好的条件。
2. 放映厅要合理布局
多厅影院的多个放映厅是其主要组成部分，放映厅的多少、座位数的规模甚至布局及大小组合，是首先要明确 的。
根据国外的一般经验，一般在5平方公里的范围内（城区中心），20平方公里的范围内（大城市的副中心），人 口20万左右建造一座6~8厅的影院，座位总数1000~1500是合理的，在经营上不会有困难。
我国城市电影院的建设数量，应该根据城市规模、经济状况与人均消费能力来确定，不可一概而论。通常，一 线大城市可建20~50座电影院，150~400块银幕，二线城市可建5~20座电影院，50~150块银幕，三线小城市最多 仅可建2~3座电影院，而在县城，一般只要建一座5~8厅的多厅影院就能满足当地的观影需要。当然，经济发达的 地区可适当地多建一些。
根据以上分析，在确定了多厅影院的规模后，放映厅的布置应该遵循在同一个平面（楼层）大小组合，便于观 众流组织，机房布置贯通的原则。
所谓同一个平面，就是各放映厅最好分布在一个楼层中，便于布局、组织、管理。所谓大小组合，就是既要有 300~500人的影厅，也要有几十人的小厅，还要有100~200人的中厅，可以满足商务的、规模的、技术效果的多方 面需要。
所谓便于观众流组织，就是观众从检票口进入，很快可以找到相关的影厅，而不需要三转四回头或走迷宫一样， 才能找到影厅。散场也应由另一端疏散，而不能与检票口冲突。
所谓机房布置贯通，就是所有影厅的放映机房最好相互连通，一方面便于设备的操作控制，放映员的合理安排；
另一方面可以合理地安排影片拷贝，提高效率，降低成本。
3. 放映厅的平面形状使其有利于声学处理
放映厅的平面形状是放映厅音质设计的基础。一个平面形状不良的放映厅，不可能通过对出现音质缺陷的部位 进行局部处理和以选择最佳混响时间等措施，来弥补因平面几何形状所造成的音质缺陷。
根据放映厅规模大小、视距、音质条件等要求，归纳了以下几种放映厅布置形式：
（1）矩形平面：其特点是体型简洁、结构简单，常用于中、小型电影院中；
缺点是部分观众的观影角度不够好。
（2）钟形平面：这是近年来影院比较常见的布局形式。
（3）楔形平面：实际也是一种钟形平面，但相对之前的钟形平面来说，平段小，能够容纳更多的观众。
（4）扇形平面：其特点就是容量大、平面利用率高。
（5）八角形平面：偏座少，但声学控制不理想，需要加强吸声处理。
（6）六角形平面：偏座少。
（7）卵形平面：放映厅座位布置更理想，坐席均在理想视区，但需加强吸声处理。
（8）圆形平面：适用于大视野电影放映，但需加强吸声处理。
4. 提高影院的工艺性能，使环境宽畅、舒适
以往从老影院改造而来的多厅影院，由于受到原有建筑结构的限制，其影院工艺性能低下，座位排布拥挤，甚
视线遮挡，毫无舒适可言。专门规划设计的多厅影院，在这方面具有先天的优势，可以大幅度地提高放映厅的工艺
性能。这些方面是：
1) 电影画面可以做得较大
面大一直是电影的优势。不管放映厅大小，其画面尺寸至少应达到8m宽。从实际出发就是从墙到墙，即画面大
小应充斥整个前墙。
2）放映厅的长宽高比例更为合理
前文已述及，一般放映厅如果设计银幕宽为8m，则幕高为3.4m，加上视点1m，幕框、幕上方留1m，故放映厅
高度至少为5.5m。
从长度的比例来说，现代影院应达到1:1~1.5:1，须避免1.8:1以上。
3）视点、最大斜视角、最大仰角必须尽可能地达到舒适程度
从观众看画面的角度出发，坐看时人眼的高度为1.10m左右，因此画面视点应取1.0~1.2m较为合适，而且对座 位坡度的提升不至太大。由于银幕布置“从墙到墙”，最大斜视角也不会太大。另一方面，从最小视距差不小于0.6 倍的幕宽，最大仰角也不会太大。掌握了以上这些尺寸，观众的舒适度就有了保证。
4）建筑声学符合电影还音要求
由于电影录音包含了大量的环境效果声，录音中已有混响声的存在，因此对还音的环境混响时间要求较短，在 0.5秒左右。这在一般小型放映厅较易满足，但对200座以上的放映厅，如不采取措施，混响时间一般均会较长，会
影响还音效。因此，在建声上必须予以充分考虑，这包括混响时间、声缺陷的消除、声扬均匀度等。另外，对放映
厅的噪声控制必须引起高度重视。所谓噪声控制，就是降低噪声源的强度，增加减震、吸声、隔声措施，合理布置 空调主机、风机、外界噪声与放映厅的位置关系。
以上诸方面，只有在规划设计阶段才能较好地予以解决，否则多厅影院就无法达到较高的标准，会给日后的经 营带来不利的影响。
五、结束语
电影院是一个为大众提供放松休闲的场所。好的影院不仅要具备良好的视觉条件、听感条件，更应该有完美的
整体空间艺术效果。不断地学习、不断地为观影人提供更舒服的观影环境，是我们电影人永恒的目标。
篇三：私人家庭影院案例
方案设计：武汉宜居智能家居 项目名称：鄂州别墅 项目管理：武汉宜居智能家居
7.1声道影音系统配置说明
此影音娱乐空间面积43平方米左右，整个影音室长宽比例非常适合做影音室，遮光性良好。
整个影音系统考虑到观众观看距离与整体空间的开阔性，我们建议使用150寸（16：9）投影幕大小（3321X1868），观众第一排观看距离约4.233米，第二排观看距离5.723米，推荐选用1080P全高清高亮度参考级投影爱普生设备（优秀的画面色彩，高亮度，较好的动态表现）适合长时间观看。一般使用寿命可达4000小时。稳定，高画质，色彩鲜艳真实是专业影院的理想播放设备。
院音频系统考虑到大动态，爆棚等大制作音效的还原，选用日本ONKYO 影院Dolby TrueHD 与DTS-HD Master Audio解碼于所有声道的Burr-Brown 192 kHz/32-Bit DACs(PCM1795x6)高级的32-BitDSP处理芯片9.2扩声系统（参考级影院系列），以确保整体音效还原达到录音室想要表达的音准，使其观看电影效
果如同专业影院一般，极其震撼逼真！
同时，此套英国KEF IQ系列采用了KEF专利技术Uni-Q同轴技术，外观非常时尚漂亮，具有流线型设计的“冠”状顶板，其中，主IQ7音箱是一款全频段三路落地式扬声器，采用了新一代Uni-Q同轴单元，高频段量感不会让您感到尖锐刺耳的压力，而是轻盈中透着甜美，中频段的量感适中，并不浓重，与高频段的特色可谓和谐一家。
播放设备开博尔 K660i采用了最新的RTD1186芯片方案，750赫兹的CPU主频、512M DDR3 内存和4G的Flash空间使得K660i的整体性能较1185方案有了40%的提升，同时它还进一步融合了安卓智能操作系统以及3D影片解码，强悍的功能令高端芯片sigmma也望尘莫及。
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蓝光高清播放机——开博尔 K660i随机配置了电源、HDMI线、无线天线以及遥控器四样附件，虽然没有AV、色差分量线材，但在笔者看来有无皆可，对于电视设备较新的用户来说，HDMI在传输效果上明显优于AV、色差，二者几乎无用武之地.
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