篇一：80年代后中国内地流行音乐的发展概况
80年代后中国内地流行音乐的发展概况
一．新时期流行音乐的兴起,抒情歌曲的复兴
1976年10月，文革结束，中国历史掀起了新的篇章。“文革”的伤痕与改革开放的兴奋、喜悦之情的交织，构成了基本的社会心态。反映到歌曲创作领域的即是抒情歌曲的复兴。以施光南的《祝酒歌》为代表。
1980年，中央人民广播电台文艺部与《歌曲》编辑部联合举办“听众喜爱的广播歌曲”评选活动，有25万多人次参加评选，产生了著名的“十五首抒情歌曲”。“十五首抒情歌曲”抒发了大众的真实情感，讲究旋律的优美流畅，是对“文革”期间“高强硬响”音乐观念的逆反。这个时期王酩的歌曲创作具有很强的典型性。从电影《小花》插曲《妹妹找哥泪花流》、《绒花》到日后的《知音》，他的旋律委婉动人、一波三折，具有很强的感染力。张丕基在《三峡传说》电视风光片中写作了一首《乡恋》。这是一首吸收了探戈舞曲节奏的歌曲，由李谷一用“气声”演唱，在大受欢迎的同时也招致尖锐的批评。其后，由苏小明演唱、马金星作词、刘召作曲的《军港之夜》也受到同样的非议。
由“十五首抒情歌曲”奠定的写作风格成为新时期歌曲创作的主要流派，并于80年代前期居统治地位。
二．港台流行音乐的传入和对内地流行音乐的影响
伴随着改革开放，海外家电产品大量涌入中国内地，打先锋的盒式录音机和与之相配合的录音磁带，其势一时颇为迅猛，尤以邓丽君的流行歌曲盒带传播最广。
王洁实、谢莉斯是以演唱校园歌曲而成名。同时，校园歌曲作为台湾年轻一代流行乐创作也影响到内地校园歌曲的产生。如谷建芬谱曲的《清晨我们踏上小道》、《年轻的朋友来相会》。
港台歌曲的传入带来了一种新的音乐文化形态。1990年前后成立的广州太平洋影音公司，是最早的流行音乐产业之一；
朱逢博、李谷一等率先使用流行歌曲唱法；
朱明瑛、成方圆、沈小岑、程琳、王洁实、谢莉斯、苏小明、等以第一代歌星的面目出现。
三. 流行音乐界人才的聚集及港台音乐的进一步输入
1980至1984年间，歌曲创作领域仍以传统的抒情歌曲为主。1981－1982年间，有《在希望的田野上》《在那桃花盛开的地方》；
1983年有《鼓浪屿之波》、《牧羊曲》、1984年有《党啊，亲爱的妈妈》、《十五的月亮》、《长江之歌》等作品流传。蒋大为、殷秀梅、张暴默等人为很受欢迎的抒情歌手。
另一方面，港台歌曲仍在不断输入。首先是一批台湾校园歌曲。其次是伴随香港电视剧而来的《万里长城永不倒》、《孩子，这是你的家》等。再有是台湾流行乐作家侯德健带来的由苏芮演唱的《搭错车》插曲，尤以《酒干淌卖无》流传甚广。在1984年中央电视台的春节晚会上，香港歌星张明敏演唱的《我的中国心》不胫而走，广泛传唱。
至1984年间，自港台传入走红的歌曲多以爱国主义题材为主，与内地同类题材相呼应而汇成一体，完整地表达了当时的社会心态。
四. 内地流行音乐的崛起
1985年，随着美国著名歌星发起为非洲灾民募捐义演，震动世界；
台湾罗大佑等年轻一代词曲作家组织港台60名歌星举办献给1986国际和平年的《明天会更好》音乐会等。这些活动均刺激了内地流行音乐界。
1986年是中国流行音乐发展史上的一个重要年份。经过数年来港台音乐的冲击、输入，内地音像市场初步建成。1986年是世界和平年，受港台《明天会更好》大型演唱会的启发，内地的音乐工作者也开始筹办首届百名歌星演唱会。5月，这场题为《让世界充满爱》的大型流行音乐演唱会在北京体育馆出台，获得巨大成功。郭峰作曲，陈哲、小林、王健、郭峰填词的主题曲《让世界充满爱》不胫而走，盛行一时。《让世界充满爱》音乐会的推出，标志着内地流行音乐创作群的崛起。
1987年费翔在央视春晚的舞台上表演的《冬天里的一把火》当时在全国引起一片轰动。一夜之间，费翔成为大陆最著名的男歌星。这也为内地的流行音乐添了重要的一笔。
五. “西北风”的兴起
1988年是流行音乐最为兴盛的一年。上半年刮起的“西北风”是10年来引人注目的一个高峰期。“西北风”指的是当时风行全国的北方民歌风的流行歌曲热。其代表性作品有《一无所有》、《信天游》、《黄土高坡》、《我热恋的故乡》、《我心
中的太阳》、《少年壮志不言愁》、以及电影《红高梁》插曲《妹妹曲》等。“西北风”使喊唱成为一种突出的演唱方法。
“西北风”在音乐观念上它明显地引入了欧美摇滚思维，挖掘和汲取了我国北方音乐的巨大能量；
内容具有批判意识，风格慷慨激昂，带有强烈的宣汇色彩。“西北风”是在吸收了一定外来文化的同时，强烈要求自己民族文化自主的意识，要求覆盖要求阵地，在中国流行音乐发展进程中是个很大的突破。
六. 西北风的衰落内地流行音乐一时走向低谷
由于“西北风”形成了向城市民歌的回归。另一个倾向是演唱上嘶喊的滥用。早期的喊唱大多是作品内容的需要。后来则成为一种商业化的手段。1988年下半年起，“西北风”就逐渐被俚俗歌曲及港台引进版所取代。
“西北风”之后，创作潮头明显减退，作者群进入了调整时期。最重要的是此时全国流行音乐市场陷入混乱局面。由于著作权法尚未制定，盗版之风盛行，创作积极性受到打击。大起大落的市场背景推出了刘欢、毛阿敏、韦唯、田震、蔡国庆、孙国庆、屠洪纲等一批歌星，但在当时条件下难以施展才华。“明星大走穴”成为全国文艺界的重大问题。金钱至上的错误观念使一部分人的道德水准下降，票房价值普遍低落，盒带积压。内地流行音乐起步时的种种隐患至此暴露无遗。
七. 引进版的泛滥
1989年颇不景气，但却可称为“引进版年”。1989年间，“卡拉ok”这一新的娱乐形式引入，并迅速在北京、广州等大城市发展。由于其声像带多为港台作品，导致大批台湾歌星的盒带正式引进，形成自邓丽君以来第二次港台歌曲输入的高潮。诸如王杰、童安格、姜育恒、张雨生、“小虎队”、乃至谭咏麟、梅艳芳等等港台歌星均广受欢迎。
尽管1989年整个流行乐坛的创作不甚景气，但许多作者已沉下心来做不同的尝试摸索，作品风格渐趋多样化。歌手中刘欢、毛阿敏、韦唯到了鼎盛期；
范琳琳、那英、张强、等知名度渐高。
九. 1990亚运之声，流行乐坛鼎足之势形成
1990年，第11届亚洲运动会在北京举行。亚运歌曲的创作亦成为1989-1990年间流行音乐界的重要活动。刘欢和韦唯演唱的《亚洲雄风》盛行一时。
1990年的一件大事是国家颁布了《中华人民共和国著作权法》，音像市场的整顿有了法律依据。
内地流行音乐发展10年，到1990年已可看到新民歌、抒情流行歌曲与摇滚三足鼎立的形成。至此，长期以来的混沌局面开始改观，创作风格的多样化和新的繁荣有了可能。
篇二：80年代流行歌曲歌词
1.雁南飞
雁南飞雁南飞 雁叫声声心欲碎 不等今日去 已盼春来归 已盼春来归 今日去愿为春来归 盼归莫把心揉碎 莫把心揉碎且等春来归
雁南飞雁南飞 雁叫声声心欲碎 不等今日去 已盼春来归 已盼春来归 今日去愿为春来归 盼归莫把心揉碎 莫把心揉碎且等春来归 雁南飞雁南飞 雁叫声声心欲碎 不等今日去 已盼春来归 已盼春来归 今日去愿为春来归
盼归莫把心揉碎 莫把心揉碎且等春来归
2.甜蜜蜜
甜蜜蜜你笑得甜蜜蜜 好象花儿开在春风里 开在春风里
在哪里在哪里见过你 你的笑容这样熟悉 我一时想不起 啊在梦里 梦里梦里见过你 甜蜜笑得多甜蜜 是你是你梦见的就是你 在哪里在哪里见过你 你的笑容这样熟悉 我一时想不起 啊在梦里
在哪里在哪里见过你 你的笑容这样熟悉 我一时想不起 啊在梦里 梦里梦里见过你 甜蜜笑得多甜蜜 是你是你梦见的就是你 在哪里在哪里见过你 你的笑容这样熟悉
我一时想不起 啊在梦里
3.小城故事
小城故事多 充满喜和乐 若是你到小城来 收获特别多
看似一幅画 听像一首歌 人生境界真善美 这里已包括
谈的谈说的说 小城故事真不错 请你的朋友一起来 小城来做客
谈的谈说的说 小城故事真不错 请你的朋友一起来 小城来做客
4.何日君再来
好花不常开 好景不常在 愁堆解笑眉 泪洒相思带 今宵离别后 何日君再来 喝完了这杯 请进点小菜 人生能得几回醉 不欢更何待
来来来，喝完这杯再说吧！今宵离别后 何日君再来 消乐时中有 春宵飘五载 寒鸦依树栖 明月照高台 今宵离别后 何日君再来 喝完了这杯 请进点小菜 人生难得几回醉 不欢更何待
来来来，再敬你一杯！ 今宵离别后 何日君再来 玉漏频相催 良辰去不回 一刻千金价 痛饮莫徘徊 今宵离别后 何日君再来 喝完了这杯 请进点小菜 人生难得几回醉 不欢更何待 来来来 再敬你一杯! 今宵离别后 何日君再来 停唱阳光迭 重击白玉杯 殷勤频致语 牢牢抚君怀 今宵离别后 何日君再来 喝完了这杯
请进点小菜 人生难得几回醉 不欢更何待
来来来，再喝一杯干了吧！ 今宵离别后 何日君再来
5.你怎么说
我没忘记你忘记我 连名字你都说错 证明你一切都是在骗我 看今天你怎么说 你说过两天来看我 一等就是一年多
三百六十五个日子不好过 你心里根本没有我 把我的爱情还给我 我没忘记你忘记我 连名字你都说错 证明你一切都是在骗我
看今天你怎么说 你说过两天来看我 一等就是一年多
三百六十五个日子不好过 你心里根本没有我 把我的爱情还给我 你说过两天来看我 一等就是一年多
三百六十五个日子不好过 你心里根本没有我 把我的爱情还给我
篇三：中国80年代最具影响力的十大歌手
中国80年代最具影响力的十大歌手
第十位刘德华 把他选入十佳是一件让人很矛盾的事。虽说他多年来在歌坛叱咤风云得奖无数但其歌唱水平却一直令人不敢恭维。把他选入并非是对他实力的认同而是对他多年来经过努力后歌艺不断进步的肯定。
第九位罗文 现在的歌迷恐怕对他很陌生但提到《射雕英雄传》的那几首主题歌大家一定还记忆犹新。罗文是香港歌坛一颗长青树七十年代已经是一名巨星了以他颇为奇特的声线折服众多歌迷。主要有《好歌献给你》、《亲情》、《激光中》等。他演唱的电视歌曲也在香港乐坛中有举足轻重的地位《小李飞刀》和《射雕英雄传》的几首歌曲堪为经典。他现在是容祖儿的师傅。
第八位陈慧娴 陈慧娴以小家碧玉的乖乖女形象和甜美的声线赢得认可走红与八十年代中后期是当时最受欢迎的女歌手之一。1989年陈慧娴迫于家人压力或称是感情挫折出人意料地宣布暂停其歌手生涯赴加拿大留学其告别曲《千千阙歌》红极一时。1992年陈慧娴在加拿大完成了她与宝丽金唱片公司合约中遗留的一张唱片《归来吧》《飘雪》、《红茶馆》等歌迅速流行起来。这个专辑的极受欢迎鼓励了陈慧娴在歌坛继续发展的信心留学归来后她迅速投入乐坛但其时乐坛领班人的位置已满陈慧娴虽仍很受欢迎但已找不到巨星的感觉。
第七位王菲 她的成名作是1992年的《容易受伤的女人》这首歌在四大天王交火白热化之时悄然杀上各大排行榜榜首并入选年终十大。王菲的声线非常突出富有磁性极易吸引人是九十年代香港最红的女歌手不过近来地位受到郑秀文和陈慧琳的冲击歌曲质量也不如重前。
第六位梅艳芳 梅艳芳自83年出道以来一直牢牢占据香港第一女歌手的位置。素有“百变梅艳芳”之称的她形象多变几乎每首新歌都配合一个新的形象每个形象都有独特舞台造型令人印象深刻她独特的声线和舞姿也别具魅力。在谭咏麟和张国荣等引退之后梅艳芳也宣布淡出 学生会公关策划部收集整理 乐坛。如果说谭咏麟因地位尊贵而被称为“谭校长”那梅艳芳就可以被称为“梅教授”因为她带出了多位有所作为的弟子如草蜢许志安等二流的歌手就更多了郭富城原来也是通过跟她伴舞而被发现其天赋的。
第五位林子祥 林子祥的歌唱风格较极端开始走的是民族风格的路子作如《千枝针剌在心》、《在水中央》等他另一类歌如《爱到发烧》、《阿LAM日记》则是完全的西洋风格曾被认为是林子祥的风格是喝过洋墨水者的形象。而《真的汉子》、《敢爱敢做》、《男儿当自强》则充分展示了他的超人的歌喉。在谭张争霸的时代林子祥仍然坚守在一流歌星阵线之中显示出超人的实力。
第四位张学友 张学友的歌唱水平无用质疑但他的最大
失败就是在其颠峰时期始终不能将刘德华的风头压下去。好几次看着刘德华笑着从他手中抢过最佳歌手的奖杯那情景真让人感伤。这也说明张学友作为歌坛巨星还有着气质神韵等其他方面的缺陷。但总的说来张学友还是香港二十多年流行乐坛一位出类拨萃的人物成绩直追谭咏麟。
第三位张国荣 张国荣以其英俊潇洒、青春活力而又有些前卫的形象成为众多少男少女醉心的偶像。他与谭咏麟的竞争是八十年代中期香港乐坛的中心情节两人各逞奇能精彩迭出将香港乐坛带至全盛时期。如果说谭咏麟是“正统”的话那张国荣就显得有些另类他的专辑中“不正经”歌占了很大比例热辣辣的劲舞是他有别在同时代其他歌手的标志而他的一些相当轻佻、颇具挑逗性的歌曲是其他人不太敢唱的如《H2O》、《HOT SUMMER》等。可能和这方面的原因有一定的关系张国荣在与谭咏麟竞争中总在落在下风似乎行内人更认同阿伦。张国荣是早期偶像派的人物即使现在风采也不减当年是香港歌坛偶像派中的极品人物。
第二位许冠杰 许冠杰是香港当代流行歌的开山鼻祖在他的影响下大批香港歌手转向粤语流行曲的演绎为香港带来了20年兴旺的流行音乐。他又是一名才华横溢的作者他笔下产生了大量影响着整整一代香港人的名曲在香港乐坛甚至香港文化史上有着举足轻重的地位。
第一位谭咏麟 学生会公关策划部收集整理 谭咏麟在
1984年十大劲歌金曲四个季度40首季选歌曲中一人便不可思议地占有10首并在年终席卷了几乎所有的大奖不可动摇地确立了他乐坛第一人的地位。这也同时宣布香港乐坛进入了一个全新的时代。谭咏麟是香港乐坛二十几年来最出色的歌星在香港乐坛德高望重是后起之秀的偶像和榜样。他早年是温拿乐队主音歌手之一单飞后打开一片天地将香港乐坛带入全盛时期。他推出的可称为经典的歌曲多不胜数应为所有歌手之最是后辈歌手难以逾越的高山。阿伦在事业的颠峰状态宣布不再领奖在香港乐坛开了一个先例从此之。谭至高无上的位置在一定程度上压抑了其他歌手冒头的机会1988年初谭咏麟宣布退出一切乐坛颁奖礼在更轻的压力下继续他辉煌的歌坛生涯。
之后的近十年中他推出中每一张专辑都是令人爱不释手的珍品。
谭咏麟以开朗、乐观的形象感染着演艺界的后起之秀他声称自己“年年25岁”永远以年轻人的心态工作。张学友、刘德华李克勤黎明等人在成长的过程中都曾得到过谭咏麟大力的扶持。
几十年来香港歌坛风流人物无数只有他是唯一一个可以跨越过去现在直到未来的天皇巨星。
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